Искусство таит в себе неизмеримо больше загадок, чем можно вообразить. Ключ к разгадке – просто их, загадки, обнаружить, так как чаще всего они представляют из себя симпатичные безделицы, которые «раскусить» совсем несложно. Даже читая или рассматривая исследованные вдоль и поперёк памятники литературы или живописи, можно натолкнуться на что-то интересное (к примеру, попробуйте добиться независимого перевода некоторых французских фраз из «Бориса Годунова» – и сравните их с академическим вариантом). Но кроме «безделиц», есть и настоящие, масштабные вопросы, ответов на которые до сих пор нет.
Важную роль в популяризации создания новых произведений искусства на основе уже существующих сыграл Дэн Браун, американский писатель, автор таких книг, как «Код да Винчи», «Цифровая крепость», «Ангелы и демоны» и др. Сейчас, незадолго до мировой премьеры фильма «Ангелы и демоны», видится особенно уместным поговорить о принципиально ином подходе к теме «искусство в кино» – а именно, о фильме «Тайна Антуана Ватто» («Ce que mes yeux ont vu», дословный перевод – «То, что увидели мои глаза»).
Ватто – французский художник, проживший всего 37 лет (умер в 1721 г.). Он по сей день остаётся одним из виднейших представителей стиля рококо, который, фактически, сам же и основал. Главные особенности этого стиля – изысканность интерьеров, декоративность, театрализованность. И сам Ватто очень любил театр, хотя в своём творчестве он был скорее вольным интерпретатором, чем живописцем-хроникёром. И вот как раз театр и становится недостающим звеном в цепи фактов, которые ведут Люси Одибер (в блестящем исполнении острохарактерной Сильви Тестю), молодую исследовательницу творчества Ватто, от обнаружения непонятного факта к его полному объяснению. А именно, Люси приметила, что на многих картинах Ватто изображена загадочная женщина, которая всегда стоит спиной к зрителю. Кто она, эта незнакомка, размышляет Люси, и в итоге раскрывает тайну Антуана Ватто, а заодно и Опенора, другого художника.
Исследуя изобразительное искусство, нужно мало говорить, а много смотреть. Складывается впетчаление, что создатели «Тайны Антуана Ватто», к счастью, не ставили главной целью заработать денег, поэтому в фильме минимум слов (статистически – в два с половиной раз меньше, чем в обычном полутарочасовом фильме), зато много живописи. В этом, а также в бережном подходе к любой затрагиваемой теме – профессиональной, бытовой, даже любовной – главное преимущество фильма.
Кстати, о любви. Люси – необычная девушка, и ни по каким законам жанра она не может любить обычного мужчину. Так и получается – она, вряд ли того желая сознательно, привязывается душой и телом к человеку, которому многие и руку бы побрезговали пожать. Впрочем, история Люси и её возлюбленного заканчивается вовсе не столь успешно, как разгадка тайны Антуана Ватто.
Многие сравнивают этот фильм с «Кодом да Винчи» (будут ли сравнивать с «Ангелами и демонами»?), однако для подобных параллелей нет оснований – если в случае с «Кодом» работы самого Леонардо служат скорее инструментом для раскрытия убийства, то в «Тайне Антуана Ватто» главный объект внимания – картины художника. А камерность и деликатность (как во французском фильме) значительно более присущи живописи, чем ритм и динамика фильма американского. Впрочем, каждый делает свой бизнес, преследуя свои цели, а каждый зритель в отдельности делает свой выбор.
Восьмого мая телеканал «Культура» демонстрирует фильм «Тайна Антуана Ватто» (начало в 23.50). Этот тонкий, чувственный фильм наверняка придётся по вкусу тем, кто любит живопись, да и в целом неравнодушен к прекрасному.
Об авторе.
Григорий Аросев (1979, г. Москва) — театровед, журналист, писатель. Окончил ГИТИС. Работает на телеканале «Культура», шеф-редактор студии художественного кинопоказа, а также в ИТАР-ТАСС. Сотрудничал с рядом московских изданий. На искусство смотрит с профессиональной точки зрения, давным-давно задвигая своё «я» куда подальше.
Если у вас есть вопросы по поводу опубликованных статей, вы можете их задать автору, написав по адресу g.arosev@rambler.ru
| Добавить в закладки: |          |
